Мягкая мебель

Механизм трансформации » НЕ ПРЕДУСМОТРЕН

Изготовление без механизма трансформации

Вышеуказанные комплектации изготавливаются без механизма трансформации, при этом появляется повышенная комфортность (вместо механизма в основание посадочного места устанавливаются эластичные ремни «3 CENTEX s.n.c.», Италия, тройная оплетка нити из натурального латекса, обработанного силиконом, ГАРАНТИЯ 10 ЛЕТ)

Каркас изделия

Каркас, являясь внутренней основой будущего изделия (надежность изделия в использовании), выполнен из

1. Массива бука - видовые декоративные элементы, а также основная внутренняя конструкция. Бук - один из элитных сортов древесины (имеет одни из самых высоких прочностных характеристик)
2. Отдельные узловые соединения, плоскости, фиксаторы стоек - выполнены с использованием шлифованной фанеры разных толщин, оргалита и специального мебельного картона.

Формозадающая эластичная основа

НОВЫЕ ИННОВАЦИОННЫЕ ЭЛАСТИЧНЫЕ РЕМНИ MUGROFLEX®/МЮГРОФЛЕКС® (Германия), произведенные по запатентованной технологии «АНТИРАЗРЫВ»

Мягкие элементы, Наполнители для набивки подушек СИДЕНЬЯ

высокоэластичный, латексоподобный пенополиуретан марки HR, который по отнашению к традиционным маркам имеет большую эластичность и долговечность

Формообразующие элементы

гипоаллергенный наполнитель-холлофайбер По комфорту изделия из холлофайбера практически невозможно отличить от продукции с натуральным пухом, а по цене они значительно дешевле (Hollowfiber®).

Маркетри и инкрустация (интарсия)

Маркетри (от французского marquer - размечать, расчерчивать) вид мозаики по дереву, при котором мозаичный набор выполняют из кусочков шпона разных пород древесины. Элементы мозаики врезают в шпон, служащий фоном, закрепляют бумагой, смазанной клеем, и вместе с фоном наклеивают на поверхность изделия. Появление маркетри стало возможным только после изобретения во второй половине XVI века станка для производства пиленого шпона. С этого времени стали облицовывать мебель шпоном ценных привозных пород древесины (черного, красного, розового дерева). В середине XVII века во Франции впервые применили для облицовывания мозаичные наборы, которые изготовляли из кусочков шпона по предварительному рисунку. Наивысшего расцвета техника маркетри достигла в XVIII веке. Ее широко применяли для украшения интерьеров и мебели. Использование тонких пластинок шпона позволяло украшать мозаичными наборами не только плоские, но и криволинейные поверхности. Немаловажную роль в развитии маркетри сыграл французский мебельщик Андре Шарль Буль, обогативший маркетри применением наряду со шпоном ценных пород древесины, вставок из латуни, меди, слоновой кости, панциря черепахи, перламутра. Также во Франции работали выдающиеся мастера маркетри Жан Франсуа Эбен и Жан Анри Ризенер, которые использовали в наборах экзотические породы древесины - красное, розовое и фиалковое дерево, амарант, палисандр, пальму, лимонное дерево и т. д.. В Германии в конце XVIII века прославился безукоризненной техникой мозаичных наборов Давид Рентген, который выполнял не только наборы украшавшие мебель, но и декоративные настенные панно. По художественной выразительности эти панно соперничают с живописными полотнами. Мозаика из дерева обладает высокими декоративными качествами.

Инкрустация, или как ее еще называют интарсия — это врезка относительно толстых кусков древесины или иного материала в плоскость изделия заподлицо или с выступом. Эта работа трудоемкая и точная, но и наиболее эффектная, применяют ее в особо ценных изделиях, когда маркетри не дает должного художественного впечатления. Инкрустация поэтому всегда должна подчеркивать цельность древесины в изделии и показывать, что оно изготовлено из массива. Например, инкрустация в углах или ребрах шкатулки будет интересна лишь тогда, когда толщина врезанного куска будет видна и с боковой кромки, т. е. с двух сторон. Врезка куска древесины торцом также не может быть заменена фанеровкой, так как торцевой фанеры не бывает.

Инкрустация

Инкрустация (лат. incrustatio, от incrustare — «покрывать слоем, корой, выкладывать плитами, облицовывать») — техника декорирования какой-либо поверхности сочетанием разных материалов, различного цвета, фактуры, текстуры. Инкрустация — общее название. Техника декоративного набора из разноцветных кусочков камня, мрамора, стекла (смальты) называется мозаикой. Поэтому облицовку фасадов зданий «инкрустационного стиля» в техническом отношении правильнее называть мозаикой. Такую же мозаичную технику набора из деревянного шпона (дерево по дереву) принято называть маркетри. Углубленную инкрустацию, когда один материал врезается в другой, именуют интарсией; то же в металле, когда металл одного цвета (например, золотистую латунь) вковывают в награвированные углубления другого (темной, вороненой стали), называют насечкой. Термин «инкрустация» правильно применять лишь в случаях сочетания разных материалов. В иных вариантах: мозаичный набор, наборное дерево (маркетри), облицовка. Инкрустация — древнейшая техника. В Древнем Египте деревянную мебель инкрустировали золотом, слоновой костью, перламутром. Обычай облицовки стен из сырцового кирпича глазурованными плитками, существовавший в древней Месопотамии и Египте, также, в сущности, является инкрустационным приемом. Инкрустирование античной мебели панцирем черепахи и слоновой костью было описано в I веке н. э. Пли­нием Старшим. В Древнем Риме периода августовского классицизма здания, построенные из кирпича и «римского бетона», облицовывали снаружи и изнутри плитами разноцветного мрамора. Этот прием стал одной из особенностей, отличающих древнеримскую архитектуру от греческой. Известные слова Светония о том, что «Август принял Рим кирпичным, а оставил мраморным», следует понимать именно в этом смысле. В Помпеях II веке до н. э. — I веке н. э. полы и частично стены облицовывали мозаикой из разноцветной гальки и кусочков мрамора, а росписью имитировали облицовку разноцветными плитами. Мозаика из смальты в интерьерах и облицовка наружных стен зданий мрамором и поливной керамикой была распространена в Византии. Особенностью венецианской архитектуры является сочетание полихромной облицовки, мозаики, росписи, делающее незаметной грань между этими приемами. Инкрустация традиционна для арабского, персидского, испано-мавританского искусства. В эпоху Итальянского Возрождения картинами из деревянного набора — маркетри — славились Дж. Венециано, Кристофоро да Лендинара, фра Джованни да Верона, Джулиано да Майано, Лоренцо Каноцци. Считается, что их произведения повлияли на сложение флорентийского «инкрустационного стиля» в архитектуре. Скульпторы Донателло, А. Верроккьо, Нанни ди Банко, Дж.Пизано использовали приемы инкрустации. В этом они следовали средневековым традициям, когда глаза статуй или отдельные детали одежды, атрибуты инкрустировали другими материалами. Живописцы Андреа дель Кастаньо, А. Мантенья, Пьеро делла Франческа, П. Уччелло любили стилизовать изображения архитектуры под античный «инкрустационный стиль» с иллюзорной передачей текстуры и цвета мраморов, росписи, позолоты. Из разноцветных камней создавали знаменитые флорентийскую (итал. pietra dura) и римскую мозаики.

Маркетри

Маркетри (франц. marqueterie — «ис­пещренный знаками, метками») — разновидность инкрустации, техники декорирования какой-либо поверхности сочетанием материалов различного цвета или фактуры. В отличие от мозаики из камня, смальты, разноцветного мрамора под словом «маркетри» обычно имеют в виду технику деревянного набора — мозаики из тонкой фанеры — шпона, наклеиваемой на деревянную основу. «Маркетри» — французское слово, в Италии деревянную мозаику традиционно именуют интарсией (итал. intarsio — «врезание»). Однако правильнее интарсией называть только углубленную мозаику, в которой один материал врезается в толщу другого. Технику деревянного набора успеш­но использовали мастера Итальянского Возрождения. Одним из выдающихся примеров интарсии по дереву является работа Джованни да Верона — спинки кресел хора в церкви Санта Мария ин Органо в Вероне (конец XV — начало XVI в.). Во второй половине XVI века мастер Георг Реннер из Аугсбурга изобрел способ распила древесины на шпон (тонкую фанеру). Для маркетри используют разные породы дерева, дополнительно тонируя и окрашивая шпон. Например, «зеленое дерево» получают из древесины клена, протравливая ее железным или медным купоросом. Вырезанные по контуру рисунка кусочки шпона наклеивают, затем шлифуют и покрывают слоем лака. Мозаичный рисунок часто дополняется линейными элементами — графьёй, тонкими награвированными бороздками, которые заполняются «в­ром» темного цвета. Общий колорит маркетри определяется естественным тоном дерева. В этой технике в XVIII— XIX вв. изготавливали столешницы, дверцы шкафов и кабинетов; в России великолепные маркетри делали охтенские мастера. Черное дерево (паслён; эбеновое дерево) и древесину акации, в частности «австралийское черное дерево» с серебристым отливом, мастера маркетри именуют «амуретт» (франц. amourette — «легкая, мимолетная любовь»). В мебели деревянный набор сочетают с бронзовыми золочеными накладками ( «буль», «стиль булль»), вставками из фарфора («веджвуд»; севрский фарфор) или стекла с золотой фольгой (эгломизе). В 1898 году французский художник Э. Гал­ле применил новую технику декорирования стеклянных изделий — вдавливанием мелких кусочков цветного стекла в размягченную заготовку. Эту технику он также назвал «стеклянной мозаикой», или маркетри (франц. marqueterie de verre).

Рекомендации по применению тканей

Производится в ткани (возможны разнообразные комбинации тканей).
Рекомендуются ткани предпочтительнее светлых тонов с классическим рисунком (жаккарды, велюры, дорогие шениллы). Возможно использование для обивки однотонных бархатов и велюров. Можно комбинировать основные ткани и их компаньоны. Не стоит увлекаться тканями с ярким, контрастным рисунком, темными или сочными расцветками. Так как в этих моделях основным акцентом является каркас, а ткань должна подчеркнуть всю его красоту, богатство и изящество. Уместно украсить эти модели яркими, броскими декоративными подушками, украшенными красивыми басонными изделиями.

Басонные изделия

Завершающим моментом оформления комплекта является утверждение декоративных аксессуаров.
Наша Фабрика использует декоративные аксессуары «Juan Santamaria e Hijos» (Испания), а также басонные изделия созданные по проектам популярных Итальянских дизайнеров, получившие признание во всем мире, Норберто Дельфинетти и Моники Бернаскони.

«Подбор аксессуаров осуществляется НА УСМОТРЕНИЕ ДИЗАЙНЕРА ФАБРИКИ»

Разъяснение для Покупателей !

Отдел Дизайна Фабрики "Estilo" предлагает услугу по подбору аксессуаров, с помощью которых декорируются различные элементы мебели.
Профессиональная помощь дизайнеров Фабрики облегчит задачу Покупателям, грамотно и со вкусом объединить выбранные ткани с аксессуарными решениями в единое целое и сделать свою мебель богаче, ярче и привлекательнее.

Рекомендуем заказывать к данной модели декоративные подушки № 25 с объемной вышивкой, тесьмой и оборкой (подушка 45см*45см, оборка 5см)

 Изменяться при заказе может только артикул ткани – основы, цвет и рисунок вышивки – меняться не может!

Кристаллы D. Swarovski & Co имитируют драгоценные камни

Swarovski Sew-on Stones

Пришивные стразы с плоским дном могут использоваться на декоративных подушках No 15, No 22
Стоимость страз определяется по прайс – листу и добавляется к стоимости.

Аппликации Swarovski Flact Back HotFix

стразы с плоским дном со специально проявляющимся клеем на основе камня, который дает возможность приклеить на ткань посредством нагревания (термо-аппликаций используются на декоративных подушках).
Аппликация «А1 – цветок» рекомендуется к использованию на декоративных подушках №1, №2, №3, №11, №12, №14, №16, №18
Аппликация «А2 – герб» рекомендуется к использованию на декоративных подушках №1, №2, №3, №11, №12
Стоимость аппликаций определяется по прайс – листу и добавляется к стоимости декоративных подушек.

Инструкция

Так как мягкая мебель фабрики «ESTILO» предназначена для отдыха (сидя и лежа) в оборудованных закрытых и жилых помещениях, нормальные условия эксплуатации это:

• Температура: + 15˚С +28˚С; относительная влажность: 30 - 80%.
• Не допускается прямой контакт с водой.
• Не допускается попадание на деревянные и лакированные поверхности мебели, а также обивочную ткань жидкостей (особенно растворителей типа спирта, ацетона, бензина и т.д.)
• Необходимо соблюдение правил безопасности при трансформации изделия.
• Не допускать превышение допускаемой нагрузки на одну лату. Это может привезти к поломке латы или пластмассовой насадки (латодержателя).
• Во избежание травмирования рук, следите, чтобы во время складывания механизма пальцы не находились между шарнирно-складывающимися деталями.
• Не допускается использовать разложенное спальное место для прыжков и прочих физических упражнений.
• Во избежание деформации узлов механизма не допускать ударов ножек об пол при раскладывании.
• Не допускается вставать ногами на изделия, сидеть на подлокотниках и спинках.
• Во избежание несчастных случаев, и повреждений купленных изделий, не разрешайте детям прыгать на диванах и креслах. Не проводите по поверхностям мебели и не ударяйте их острыми, режущими или тяжелыми твердыми предметами.
• Не допускается раскладывать и складывать механизмы трансформации рывками. Можно погнуть или сломать детали механизма. Старайтесь делать плавные движения без приложения больших усилий.
• Не допускается использование утюга для разглаживания чехлов мебели.
• Не пытайтесь «отскоблить» засохшие пятна или слипшийся ворс.
• Необходимо периодически проверять подтяжку болтовых и винтовых соединений, используемых в конструкции мебели, при необходимости подтягивайте их.
• Не допускается ставить мебель возле отопительных приборов и вплотную к сырым стенам.
• Перемещать изделие следует, слегка приподняв его над полом.
• Не рекомендуется ставить на обитые тканью поверхности горячие предметы и предметы, имеющие острые опоры.
• Для удаления пыли, ткань обивки необходимо регулярно обрабатывать пылесосом, используя специальные мебельные насадки. В связи с тем, что при изготовлении мебели используется широкий ассортимент обивочных тканей, необходимую консультацию по уходу за выбранной Вами тканью обивки следует получить у продавца-консультанта.
• Не допускается попадание прямых солнечных лучей на обивочную ткань мебели, в целях предупреждения преждевременного выгорания цвета ткани
• Не допускается применение соды, порошков и других средств, не предназначенных для ухода за мебелью. При выборе чистящего средства необходимо ознакомиться с инструкцией по применению или проконсультироваться со специалистами специализированных предприятий (химчисток).
• Перед чисткой попробуйте выбранное Вами средство на образце или незаметном участке, и дайте ему высохнуть. Если чистящее средство изменяет внешний вид облицовочного материала, не используете его на вашей мебели. Во избежание порчи обивочного материала настоятельно рекомендуем Вам пользоваться услугами специализированных химчисток.
• Ни один вид ткани не предназначен для стирки в домашних условиях.
• Необходимо подробно ознакомиться с провилами ухода и эксплуатации мебели до момента ее использования, указанных в паспорте мебели.
• При транспорировке или хранении мебели при минусовой температуре, необходимо до начала эксплуатации, выдержать мебель в теплом помещении, без механических воздействий.

• Дверной проем: не менее 85 см
• Ширина коридора: не менее 130 см
• Требуемые уточнения наличие второй входной двери и расстояния между дверьми, наличие в коридоре встроенной мебели, предупредить Покупателя, даже при наличии грузового лифта, о возможной необходимости ручного подъема

• Срок гарантии изделия - 18 месяцев со дня доставки.
• Общий срок эксплуатации - НЕ ОГРАНИЧЕН !
  
  ВНИМАНИЕ! Претензии по качеству и внешнему виду на уцененную мебель не принимаются
  
  
• Недостатки изделий, выявленные в течение гарантийного срока и возникшие по вине Фабрики, будут бесплатно устранены Сервисной службой Фабрики.
  
  ВНИМАНИЕ! Претензии по внешнему виду мебели, некомплекту, а так же несоответствию заказа принимаются
  
  
• Гарантийное обслуживание включает в себя проведение ремонтных работ и замену дефектных частей изделий. Характер дефекта определяет эксперт предприятия, который составляет при осмотре мебели акт экспертизы, о чём сообщает Покупателю.